第447章 “女儿国王”(2/6)

意门徒了，两个人的音乐不相上下，都是现代派音乐的代表。

    “回望中国文学的长河，我相信不乏有‘贝多芬’一样的高峰存在。”

    “而我想说的命题是‘超越’。”

    “从1917年开始，从白话文的流行开始，我们的现代文学就朝着‘贝多芬’开启了创造性的突围。”

    “然后，我就可以负责任地说，自1917年以来的中国文学，其成就基本超越了过去的所有阶段，在创作领域尤其是短篇，因为有鲁迅，所以不论是深度还是广度都全面的超越。”

    “我并不热衷于‘古今’实力的比较，这个问题毫无意义，我关注的是，我们今天的文学，能否再超越以往，也就是二十世纪初至七十年代末这个时期。”

    “鲁迅已经是一座高峰了，如何超越鲁迅，这是我们文学如今要攻克的难题。”

    “但大多数人，认为当下的文学是不足以与那段时间比拟的。”

    “甚至我们一些个自诩为‘现代派’的作家，竟然终日苦于‘现代主义文学’的权威力量”

    贺井之听到这里觉得不对劲。

    你说的这个作家.难道不是你自己？

    要说如今文坛谁与“现代主义文学”力量斗的最欢，恐怕所有人都会说出江弦这个名字。

    怎么？

    这个时候说这样的话，又想为自己叫不平？

    贺井之死死盯着台上的江弦，只听他继续道：

    “.我想对这些将在支撑起中国文学的作家同志说：

    人不能永远躲在被子里，躲在象牙塔里，人总是要去选择自己的道路，要去面对众多的反对的声音。”

    “我在《你别无选择》的结尾是这样写的：森森哭了。”

    “最近我看了很多关于这篇的文学评论，但大多数都没有提到这个结尾。”

    “森森哭了，他哭是因为他突然意识到了经典的力量。”

    “在贝多芬的时代，贝多芬也是当时时代的先锋，也是创新的力量，也曾不被人所理解。”

    “但由于他伟大的艺术才华，才使得贝多芬最终成为了经典，成为音乐的标杆。”

    “而如今从二十世纪就兴起的现代音乐