第309章 非得手撕鬼子才行？(4/6)

    忽的，沙汀老爷子捏着《红高粱》的稿子，操着浓浓的巴蜀口音，忽然提了一句：

    “这篇里有些描写是不是有点问题？”

    沙汀老爷子声音不是很大，但每个人都很专心的听。

    “你比如说这几句。

    ‘马上的日本人都坐得端正，腰挺直，头微仰。一张张脸都被阳光照得白花花的，分不清鼻子眼睛.’

    ‘二十几匹日本大马驮着日本兵，摆成两路纵队，水一样漫过来，但日本马队队形整齐，大马探着头，迈着小碎步子，一匹追着一匹跑’

    ‘日本兵齐刷刷举起了耀眼的、窄窄的长刀，嗷嗷地叫着，旋风般卷过来.’”

    沙汀读了几句，“这样的描写，我总觉得有点问题，是不是写的这些小日本太威风高大了？

    这些日本人的进攻怎么能像旋风？而且还是齐刷刷的举起刀，有种训练有素的滋味。”

    沙汀越说，会议室里氛围就越浓重，很多人都深以为然，点头赞同了沙汀老爷子的说法。

    毕竟江弦这种写法实在和时代相背。

    在过去，现实主义的写作里，角色一般就只有两种面孔，一种是坏人，一种是好人。

    坏人就要坏的明显，要看上去猥琐肮脏龌龊。

    好人也要好的明显，要看上去高大威猛正气凌然。

    因此有了个说法叫“三突出”，即在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出最主要的中心人物。

    嗡嗡嗡时期，文艺创作必须严格遵循“三突出”原则。

    不管电影里还是话剧里，甚至小人书上，好人都必须红光满面，高大威武。

    如今嗡嗡嗡虽然结束了，不过对文艺创作带来的影响却还像一座大山。

    像是《红高粱》之中写一个日本鬼子的外貌。

    “他们的脸都像刚从锅沿下揭下来的高粱面饼子一样，焦黄、暗红，美丽、温暖，漂亮又亲切。”

    “面容清癯，鼻梁挺拔，尖陡，眼睛黑亮，很像个口齿伶俐、见多识广的读书人。”

    这就看起来相当的大逆不道。

    “对于沙汀同志的疑惑，我分两点来解释。”