第七百四十一章 与饼有缘（5600字）(2/8)

些导演以前拍的正剧比，它们在商业性和严肃性之间，更偏向于商业性），然后，在那个流量当道、粗制滥造不断辣眼睛的时期，令人耳目一新。

    不知道有多少人记得，当时《伪装者》热播的时候，火的是什么？事实上，热播的时候，骂的人可一点不少，别说那个女主角了，胡歌和宋轶那个走廊拔枪的名场面，当时也是被骂“神剧”的，但后来因为剧作整体水平高，加上几乎就是两三个月之后，同一套班底的《琅琊榜》大爆，以及“热播”期实打实的收视成绩，口碑也跟着逆转了。

    而《琅琊榜》，虽然当时口碑确实好，甚至一度有人去从技术层面去分析它的制作有多牛（甚至是去分析它每一个画面的比例），可是，它实际上在开播那阵子，收视率是非常不好的。

    真的是一群剧迷天天自来水式的在网络上做各种各样的宣传，然后，靠着梅长苏和靖王的CP打开了女性观众的市场，又找到了“真正权谋剧”这样一个精准的宣传点打开了男性观众的市场，才没有沦为成绩一般的精品剧，而是在第一轮热播的中后期，就大爆特爆了。

    陆严河觉得，正午走出了一条最值得所有公司借鉴的制作模式。

    主演，必须是知名度和演技的结合，缺一不可，纵观他们的项目，无一不是如此，绝不会出现演技精湛但名气小的主演阵容，或者是流量很大但演技糟糕的情况。

    剧作，重视程度，绝不会因为家大业大，就掉以轻心。在IP大爆的那几年，很多影视公司其实是买一个IP然后改得面目全非的。正午却真正做到的能遵循原著的尽量遵循原著，能把原著请过来做编剧的尽量请过来。

    从《开端》作者祈祷君所说的内容就可以发现，正午对编剧的重视程度。优渥的创作环境，手把手的剧本撰写指导，一次次有的放矢的讨论和修改。从其他编剧嘴里说出来的国产剧编剧境况，跟正午合作的编剧所描述的相比，仿佛不在一个国度。

    然后，不轻视市场，不搞曲高和寡的艺术家心态。有人说正午什么题材都能拍，而且都能拍好，侯洪亮直接说，不，我们偶像剧这一块是短板，一直想做好，但一直没有做好。

    而且，他们还真的是在用心地去探索偶像剧，《知否》也好，《开端》也好，其